يجب أن يكون وضع ألوان الرسم CMYK أو تدرج الرمادي.
2. إذا كانت هناك حاجة إلى مساحة كبيرة من الخلفية السوداء النقية في صورة ملونة، فمن المستحسن استخدام K:100,C:30. سيكون هذا اللون الأسود أكثر سطوعًا عند الطباعة من اللون الأسود-المفرد. في نفس الوقت، وجود اللوحة الزرقاء يمكن أن يعوض النقص في طباعة اللوحة السوداء كونها غير دقيقة. وبطبيعة الحال، هذه القيمة ليست ثابتة. لقد قمت ذات مرة بإنشاء ملصق مزدوج-واستخدمت K:100 وC:80. وذلك لأن المساحة كانت كبيرة جدًا وكانت المطبعة سريعة، مما يجعل من الصعب تجميد الألوان. ولذلك، تم زيادة القيم وفقا لذلك. وأيضًا، إذا كانت هناك-أنماط ذات درجات ألوان دافئة على الصورة بأكملها مع حواف متدرجة أو شفافية ذات درجات ألوان دافئة-، وما إلى ذلك، فيجب ضبط القيم في هذا الوقت وفقًا للدرجات الدافئة الرئيسية الفعلية. على سبيل المثال، K:100، M:60، Y:70. الأجزاء الانتقالية لهذه الأنماط مريحة للغاية وليست غريبة كما هو الحال عند K:100. ويمكن ملاحظة هذه الظاهرة من قبل الجميع من خلال تجربة في الفوتوشوب.
3. تنعكس الحروف البيضاء أو الخطوط البيضاء الرفيعة على الأنماط متعددة الألوان. عند اختيار خط (أو وزن الخطوط)، احرص على عدم استخدام خطوط رفيعة جدًا مثل Fangsong أو Xiyuan. بدلاً من ذلك، حاول استخدام خطوط ذات خطوط مميزة مثل Heiti أو Lishu لتجنب احتمالية تسجيل لوحة غير دقيق ونص أو خطوط غير واضحة.
4. عند صنع العلامات الصغيرة والعناصر الأخرى التي تتطلب الضغط والتثقيب على الصندوق، من المهم ملاحظة أن الإطار الخارجي لا ينبغي تصميمه قدر الإمكان. لأنه، إذا كان هناك انحراف طفيف في موضع اللوحة أثناء عملية لف الصندوق، فسوف يؤدي ذلك إلى أن يكون جانب واحد أكبر من الجانب الآخر.
5. عند تصميم ورق الصحف وطباعة ورق الأوفست، من المهم ملاحظة أن كلاً من ورق الصحف وورق الأوفست يستهلك الكثير من الحبر. لذلك، بالإضافة إلى الاهتمام بعدد الشبكات عند صنع الفيلم، من الضروري أيضًا تقليل اللون وفقًا لذلك أثناء الإنتاج. على سبيل المثال، عند إنشاء مسودة صحيفة، إذا كنت تريد رؤية تدرج رمادي يبلغ 30، فقم بتعيين التدرج الرمادي إلى حوالي 24 أثناء الإنتاج. بهذه الطريقة، عند الطباعة على ورق الصحف الرمادي إلى حد ما، فإن التأثير الفعلي يعادل مقياسًا رماديًا يبلغ 30. (مزدوج) ورق الأوفست أكثر بياضًا من ورق الصحف. يمكن أن يكون ضبط اللون أقل من ذلك الخاص بالطباعة النحاسية العادية وأعلى من ذلك الخاص بمسودات الصحف. يعتمد التعديل المحدد على الخبرة والشعور.
العمليات المختلفة التي تنطوي عليها الطباعة عديدة للغاية ولا يمكن سردها واحدة تلو الأخرى. في الوقت الحالي، تلك التي يمكنني التفكير فيها معرضة نسبيًا للأخطاء. آمل أن يتمكن الخبراء والأصدقاء ذوي الخبرة من تصحيحها واستكمالها.
للأصدقاء الجدد في هذه الصناعة، ما زلت أريد أن أقول بضع كلمات. لا تنشر على الفور أسئلة حول أي مشاكل تنشأ. أولاً، اكتشف ذلك بنفسك لترى أين تكمن المشكلة. يمكنك البحث في مواقع التصميم والطباعة المقابلة. كما يمكنك أيضًا البقاء على اتصال متكرر مع الطرف التالي (مصانع الطباعة، وشركات-تصنيع اللوحات، وشركات الطباعة النافثة للحبر، وشركات تصنيع البطاقات-، وما إلى ذلك) لفهم سير العملية، ومتطلبات العملية، وأداء المعدات، وما إلى ذلك. وتتراكم الخبرة، وليس من خلال قراءة الكتب أو مجرد الاستماع إلى الآخرين. إذا لم تتدخل، فسيكون دائمًا مجرد كلام فارغ على الورق ولا فائدة منه على الإطلاق.
