نظرًا لزيادة التبادلات الدولية والتجارة الدولية، فضلاً عن الحوار الدولي المتنامي، فقد عزز هذا التطور تشكيل لغة بصرية دولية، مما جعل التصميم الدولي اتجاهًا لا يمكن إيقافه. من آسيا إلى أمريكا اللاتينية، ومن أمريكا الشمالية إلى أوروبا، سواء في نيويورك أو لوس أنجلوس أو طوكيو أو هونج كونج أو بوينس آيرس أو تل أبيب أو ميونيخ أو بكين أو فرانكفورت، في جميع أنحاء العالم، أصبحت اللغة المرئية، سواء في تصميم الكتب أو الإعلانات أو الملصقات أو إشارات المرور والخرائط، أو حتى شبكات الكمبيوتر، متشابهة بشكل متزايد في التصميم. نظرًا للحاجة إلى التواصل البشري والحوارات الوطنية المتكررة، هناك طلب على التواصل البصري الموحد، ويبدو أن التصميم الدولي هو طريقة التصميم الأساسية الوحيدة لفترة طويلة من الزمن. علاوة على ذلك، لم يصبح التصميم الدولي طريقة التصميم الرئيسية في تصميم الكتب، والتصميم الجرافيكي، وحتى في التصميم المعماري، وتصميم المنتجات الصناعية، وتصميم الأزياء، والتصميم البيئي، وتصميم التخطيط الحضري، وحتى في الفن فحسب، بل كان لا بد من استخدامه أيضًا باعتباره الطريقة الرئيسية والأساسية.
إن الصلابة والوظائف العالية والترشيد في تصميم الاتصالات المرئية هي بلا شك اتجاه واتجاه لا يمكن إيقافه. هذا لا يمكن إنكاره. التصميم هو أيضًا أحد مكونات الثقافة الوطنية. وهذا التطور الاحتكاري للأممية يؤدي بطبيعة الحال إلى إضعاف الخصائص الوطنية وحتى الاختفاء التدريجي للميزات الوطنية. بدأ بعض المصممين في الاهتمام بالفردية والخصائص الوطنية للتصميم. لقد مرت هذه المشكلة خلال عملية التطوير الكاملة لتصميم التجليد منذ الستينيات وحتى الوقت الحاضر.
في عام 1966، ذكر مصمم الجرافيك الألماني أولاف ليو ذات مرة في مقال له: لقد فقد التصميم الألماني كل خصائصه الوطنية. وأشار إلى أنه على الرغم من أن البعض كان سعيدا جدا بهذا التطور، إلا أن الجميع لم يكن كذلك. كان العديد من المصممين قلقين بشأن هذا الأمر. وأشار أيضًا إلى أنه لفترة طويلة من الزمن، سيطر على التصميم الملزم لألمانيا أسلوب التصميم الجرافيكي الدولي الذي تم تطويره في سويسرا والولايات المتحدة، ولم يحدث هذا الوضع في ألمانيا فحسب، بل كان له أيضًا تطورات مختلفة في مختلف البلدان حول العالم.
منذ الثمانينيات، واجه مجال تصميم التجليد ومجالات التصميم الأخرى تحديًا من خلال الوسائط الجديدة وتقنيات التصميم الجديدة، مما أدى إلى تغيير جذري. وهذا العامل المحفز هو تطور تكنولوجيا الكمبيوتر ودخولها السريع في عملية التصميم، ليحل تدريجيا محل العمل اليدوي السابق.
بالإضافة إلى ذلك، أدى تطور التقنيات الإلكترونية الأخرى أيضًا إلى إحداث تغييرات كبيرة في التصميم. على سبيل المثال، الاستخدام الواسع النطاق لأجهزة الفاكس، وعولمة تكنولوجيا التلفزيون والقنوات التلفزيونية العالمية الجديدة، وأنظمة شبكات الكمبيوتر والبريد الإلكتروني، والاستخدام الواسع النطاق للهواتف بعيدة المدى، والاستخدام المكثف للهواتف المحمولة، وما إلى ذلك. لقد حولت هذه التقنيات الأماكن البعيدة سابقًا إلى مسافة قريبة في حدود بضع بوصات مربعة. لقد حولت تكنولوجيا المعلومات العالم على نحو متزايد إلى ما أسماه مارشال ماكلوهان "القرية العالمية". هذا التطور التكنولوجي، من ناحية، يحفز التطور الاحتكاري للتصميم الدولي، ومن ناحية أخرى، يعزز التكامل والاختلاط بين ثقافات التصميم لمختلف البلدان والمجموعات العرقية. إن ثقافات التصميم الشرقية والغربية والجنوبية والشمالية، من خلال التبادلات المتكررة والوثيقة في هذه القرية العالمية، تمتزج بشكل متزايد. لذلك، في ظل اتجاه الأممية، هناك بالفعل إمكانيات وفرص كامنة لتطوير الثقافة الوطنية.
يؤدي هذا الوضع بطبيعة الحال إلى أن يكون تطوير التصميم عالميًا ومتنوعًا. في ظل إطار الاتصال الجديد، خضع التصميم لتغييرات ضمن التوحيد، مما أدى إلى حالة تطوير متنوعة في التصميم في ظل شرط التواصل البصري الأساسي الجيد. لم يضعف أو يختفي تطور الأسلوب الشخصي بسبب زيادة الاتصالات الدولية؛ وبدلا من ذلك، تطورت في شكل جديد في ظل الظروف الجديدة.
من المناقشة في النص السابق حول كيفية استخدام المصممين للغة التصميم للتواصل بشكل مباشر أو غير مباشر مع القراء، يمكننا أن نفهم أن المصممين يلعبون دورًا حاسمًا في هذه العملية برمتها. من خلال دراسة المعاني الصريحة والضمنية للغة التصميم، يحقق المصممون نقل معنى محدد مسبقًا، وإنشاء مساحة معلومات جمالية، والاعتماد على أصالة لغتهم لتحقيق تحقيقهم الخاص، وإدراك قوة الموضوع الجمالي في محاولة تفسير معلومات التصميم والفضاء الجمالي.
